Une expérience avec les films documentaires
Les médias de masse, en général, sont généralement définis comme des informations et des informations sur les personnes. Pour la première partie, les médias ont pour objectif d’informer et d’éclairer l’individu. C’est un fait que l’individu arabe se voit généralement attribuer une partie de l’information tandis que d’autres sont cachés. Mais avec la diffusion des chaînes arabes privées, les informations sont devenues plus transparentes. L’autre partie de la définition est l’information sur la population. Cette partie est étroitement liée aux documentaires dans lesquels nous constatons que les médias arabes ne présentent pas les problèmes sociaux, culturels, religieux et environnementaux du pays, ces derniers n’ayant ni enregistré ni documenté les problèmes de l’individu et de la société arabes.
Les médias de masse sont devenus vides de leur contenu et se sont éloignés de leur ligne d’information, d’éducation et de documentation uniquement pour présenter du divertissement, de la danse et du chant.
Beaucoup de chaînes arabes n’ont aucune pensée ni contenu utile, mais au contraire promeuvent des idées étrangères et leur production est un élément dévastateur pour la morale et les valeurs de la nation.
Si nous examinions de près les films dramatiques et narratifs arabes, nous verrions clairement qu’ils ne parviennent pas à aborder les problèmes de la nation ou à enregistrer son histoire et, en plus de cela, ils provoquent des problèmes controversés et délicats de manière négative et non éducative, ce qui affecte gravement la jeunesse Par exemple, dans de nombreux drames sociaux, nous voyons que l’étudiant mal élevé et odieux jouit d’un caractère fort et influent qui pousse beaucoup d’adolescents à l’imiter et à l’imiter. D’autre part, nous voyons l’étudiant intelligent et travailleur qui ne travaille pas, impuissant et qui est victime d’intimidation et de moquerie, ce qui éloigne de nombreux jeunes du dur labeur et du succès pour ne pas se retrouver comme cet étudiant intelligent. Puisque tout cela agit, un élève intelligent devrait être un modèle de travail acharné, une force dotée d’une personnalité attrayante, afin de livrer un message éducatif positif et ciblé.
Qu’est-ce qu’un film documentaire?
Un documentaire est un film qui enregistre des faits et des réalités, authentifie les événements dans une perspective réaliste, sur une question, une personne ou un lieu. Un film documentaire dépend de recherches scientifiques indiquant l’importance du sujet, la raison de son choix et un contexte historique en plus des objectifs du film.
Les types de films documentaires couvrent tous les aspects de la vie et abordent toutes les questions politiques, économiques, sociales, religieuses, environnementales et culturelles de la société.
Les films documentaires sont considérés comme le véritable visage des médias et le but ultime de la production. Un grand nombre de films documentaires sont également considérés comme des références académiques et scientifiques, nombre d’entre eux étant présentés aux étudiants des universités occidentales comme des références en sociologie, en anthropologie et en biologie parmi de nombreux autres domaines scientifiques.
Most Arabic channels overlook producing documentary films while many questionnaires about TV programs, as I found out through my personal experience in the field, reveal that viewers strongly tend to watch such films, in a variety of fields, rather than watching long boring series, vulgar comedy plays or commercial movies.
The scarcity in Arabic documentary films and avoiding producing them have a couple of reasons. First: A financial reason due to the evaluation of documentaries by such films. There’s a preset rule to evaluate documentaries, even before watching them, according to their length not to their content or artistic value. That equation makes a documentary film lose in the Arabic market where evaluation depends on quantity not quality.
Second: The Arabic drama managed to deal with that rule. There are drama series of 30 episodes and there are many TV channels that suffer from lack of production. Thus such production took the commercial side by prolonging the scenes and exaggerations in the scripts although such scripts can be produced in 7 or 10 episodes but they eventually reach the limit of 30 episodes so as to achieve the maximum profits possible. As a result such series lose any entertainment spirit and lack the excitement in their events. That commercial equation led to the inferiority of the production standards in spite of the increase in profits.
La plupart des chaînes arabes négligent de produire des films documentaires, tandis que de nombreux questionnaires sur les émissions de télévision, comme le prouve mon expérience personnelle sur le terrain, révèlent que les téléspectateurs ont fortement tendance à regarder de tels films, dans une variété de domaines, plutôt que de regarder de longues séries ennuyeuses. des comédies ou des films commerciaux.
La rareté des films documentaires en arabe et l’absence de production de tels films ont plusieurs raisons. Premièrement: une raison financière due à l’évaluation de documentaires par de tels films. Il existe une règle prédéfinie pour évaluer les documentaires, avant même de les regarder, en fonction de leur longueur et non de leur contenu ou de leur valeur artistique. Cette équation fait perdre un film documentaire sur le marché arabe où l’évaluation dépend de la quantité et non de la qualité.
Deuxièmement: le drame arabe a réussi à respecter cette règle. Il existe des séries dramatiques de 30 épisodes et de nombreuses chaînes de télévision qui souffrent d’un manque de production. Ainsi, cette production prenait le côté commercial en prolongeant les scènes et les exagérations dans les scripts, bien que de tels scripts puissent être produits en 7 ou 10 épisodes, mais ils atteignent finalement la limite de 30 épisodes afin de réaliser le maximum de profits possible. En conséquence, ces séries perdent tout esprit de divertissement et manquent d’enthousiasme pour leurs événements. Cette équation commerciale a conduit à l’infériorité des normes de production malgré l’augmentation des profits.
Il devrait y avoir de nouvelles règles pour évaluer les productions. De telles règles devraient donner à chaque production sa propre évaluation en fonction de ses critères, des efforts déployés dans le film et de la nature du film lui-même. La photographie, la musique, les scènes, le montage, les effets et la narration doivent tous être pris en compte lors de l’évaluation d’un tel film. Cette mesure, si elle est prise, va certainement élever le niveau de production de films documentaires et narratifs.
Il devrait y avoir de nouvelles règles pour évaluer les productions. De telles règles devraient donner à chaque production sa propre évaluation en fonction de ses critères, des efforts déployés dans le film et de la nature du film lui-même. La photographie, la musique, les scènes, le montage, les effets et la narration doivent tous être pris en compte lors de l’évaluation d’un tel film. Cette mesure, si elle est prise, va certainement élever le niveau de production de films documentaires et narratifs.
Un autre facteur dans l’évaluation des documentaires arabes est que les films documentaires occidentaux sont commercialisés par des sociétés de distribution privées. Ces sociétés utilisent des techniques de doublage et de voix off de manière hâtive et inexacte pour reproduire de si bons films et les revendre à des chaînes arabes à bas prix: 500 à 750 dollars US. D’où la question suivante: si des documentaires occidentaux de qualité sont vendus à des prix aussi bas, pourquoi se donner la peine de produire des films arabes à des coûts bien supérieurs à ceux-ci?!
Le marché arabe est négligé et non traité par les producteurs occidentaux. Alors que les chaînes de télévision occidentales dépensent des sommes énormes pour acheter et acquérir des films documentaires exceptionnels, ces films sont vendus aux chaînes arabes après des décennies de production. De tels films, malgré leur qualité, deviennent vieux et obsolètes. De plus, ces films sont destinés aux téléspectateurs occidentaux et ne reflètent pas la vision ou la réalité du monde arabe. En conséquence, cela signifie que la production de documentaire arabe périrait une fois pour toutes.
Étrangement, j’ai réussi à pénétrer le marché occidental en produisant des films qui reflètent la culture arabe d’un point de vue arabe. Certains de ces films ont été montrés dans des chaînes internationales et occidentales spécialisées telles que (National Geographic) et (Rai-1) et ont également été traduits pour de nombreuses chaînes internationales avec des profits énormes, dix fois plus élevés que ceux que les chaînes arabes auraient payés.
Le vrai succès est d’atteindre ce marché qui a des normes précises et strictes pour la qualité des films présentés. Le statut est acquis, pas donné, car ces marchés ne font pas de discrimination et ne prêtent aucune attention sauf à la qualité artistique de la production.
De nombreuses chaînes occidentales ne sont généralement pas satisfaites du niveau des productions arabes et lorsqu’elles envisagent de produire un film dans un pays arabe, elles envoient toute une équipe pour réaliser ce film, ignorant toute coopération avec les réalisateurs locaux.
Ce qui est encore plus étrange, c’est que j’ai réussi à pénétrer le marché occidental en diffusant mes films sur des chaînes importantes et spécialisées, sans toutefois convaincre de nombreuses chaînes arabes de changer leurs règles d’évaluation ou de vaincre la mafia qui contrôle et achète les films.
Une autre raison de la rareté des films documentaires est une raison académique, car de tels films nécessitent beaucoup de références et de recherches sur le sujet du film. Les informations présentées doivent également faire l’objet d’un examen minutieux afin d’éliminer toute information fausse mettant en péril la crédibilité et l’intégrité du film.
Une autre raison d’éviter de produire des films documentaires réside dans les difficultés associées à cette production et dans le style de réalisation de ces films, qui nécessitent tous deux de longues périodes de photographie, des lieux lointains et de longs voyages.
Le succès d’un film documentaire dépend de nombreux éléments liés à la vision directive du film. Certains de ces éléments sont:
1. Le choix des composants de la production, tels que les photographes compétents et qualifiés, les techniciens et la direction de la production, en plus des aspects techniques tels que les appareils photo et autres équipements qui permettent au réalisateur de choisir une large gamme d’images.
2. Un budget de production important et flexible qui permet au réalisateur d’être créatif et distinct des outils de production traditionnels.
3. La capacité distinguée de choisir les sujets afin d’aborder des sujets nouveaux et originaux qui ne sont pas familiers au public, en plus du choix précis des lieux.
4. Photographie riche avec choix angulaire précis et imaginatif, conformément aux bases connues de la mise en scène et à la variété des formats de la photo.
5. La vision cinématographique du film avec le rythme approprié dans la narration, la concentration des scènes et l’utilisation d’une caméra. Il est également essentiel d’éviter les expatiations inutiles afin de susciter l’enthousiasme dont les spectateurs ont besoin.
Writing a script for a documentary film requires certain qualities among which are:
1. Accuracy in the information and data with authentic reference and avoiding unproven theories.
2. Simplicity in providing the viewers with the information as the ability to follow varies from one viewer to another. The script should be smooth, fluent and suitable for the majority of viewers.
3. One picture is better than a thousand words. So the script should be devoid of any unnecessary or unjustified details.
4. Keeping away from boring and complex scientific scripts so as to maintain the level of interest and excitement for the viewers.
5. The relative vision and perspective that deliver educational, political and social messages through the coherence of the scenes and events.
My experience with documentary films concentrates on the desert environment and documenting the Bedouin heritage before both were overwhelmed by civilization and globalization. By that I aspire to create a full visual library about deserts and their Bedouin dwellers in different parts of the world. So I visited the deserts of Kuwait, Saudi Arabia, the UAE, Oman, Sudan, Syria, Tunisia and Morocco. I also visited non Arab countries with types of non Arab Bedouins like the Mongols.
I’ve specialized in the most difficult type of documentary films to produce. All my films are photographed in distant desert sites, not familiar to the viewers. That requires full teams of technicians and management staff, mobility in the desert, in long and painstaking journeys full of adventures and dangers.
Such type of work requires deep patience and long waiting to capture the photographic material of the films which contain rare heritage scenes or wildlife in the desert. All that doubles the efforts, waiting for the events to unfold and to capture the wild creatures which, of course, follow no orders nor take directions by the film maker.
Work on this type of documentaries is considered the long and tough road avoided by many others as the director here has no control over many of the production elements in comparison with drama directors who can control and guide the performance of actors, lighting and the choice of sets.
I also rely on a simple equation that combines the enjoyment and excitement and is also void of uncalled for expatiation. That equation may seem simple as a rule but it is so difficult and demanding to put into practice, as it calls for precise and selective choice of scenes and a superb scenario so as to attract the viewer’s attention with what’s novel and exciting.
The biggest challenge here is to make the documentary a material appealing to the audience and make the viewers interested in the film and keen to follow it in the crowd of channels and the abundance of material they show.
